Staletá Praha 1/2024

Zapomenuté obrazy Adorace Krista na pražských Hradčanech

Marie Vymazalová . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Interpretace hlavního oltářního plátna z kostela Narození Páně v raně barokním komplexu pražské Lorety i celého poutního místa prostřednictvím učení o Neposkvrněném početí Panny Marie na základě porovnání s ikonografickými analogiemi a možnými předlohami i františkánskou řádovou spiritualitou.

Staré fotografie a nové poznatky k průčelí domu čp. 784 U Modré boty na Václavském
náměstí v Praze

Barbora Řepková . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Svědectví fotografií, jež v průběhu let záměrně i mimoděk zachytily podobu domu čp. 784 na Václavském náměstí, podnítilo potřebu opětovného zhodnocení stáří průčelí této stavby a snahu o ozřejmění jeho pozoruhodné novodobé proměny.

Bedřich Petřina – pražský meziválečný sběratel starého umění

Ondřej Šindlář . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Zmapovaní několika, většinou dávno nezvěstných uměleckých děl ze sbírky českého Němce, byznysmena a ředitele pražského koncernu Ringhoffer-Tatra, JUDr. Bedřicha Petřiny, poskytuje nejen sondu do oblasti lokálního meziválečného sběratelství, ale také pohled na složité a nečernobílé osobní strategie v nelehké a nacionálně vyhrocené době.

Střetnutí v otázce reality

Výstavy surrealismu a socialistického realismu v Praze roku 1947

Tereza Havelková — Karel Dudr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

Praha roku 1947 hostila dvě na první pohled umělecky a ideově protikladné výstavy – Obrazy národních umělců SSSR a Mezinárodní surrealismus, jež zásadně ovlivnily tehdejší diskuse o přístupech k realitě a uměleckému realismu; jejich dobový antagonismus však při hlubší analýze začíná ztrácet své jasné obrysy.

Příležitost dělá zloděje

Krádeže uměleckých děl v Národní galerii v Praze před rokem 1989 na příkladu dvou trestních kauz

Dita Schulmeisterová . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Rozbor dvou významných krádeží uměleckých děl v Národní galerii v Praze poskytuje vhled do problematiky bezpečnosti sbírek v této instituci a loupeží umění v Československu před rokem 1989 a ukazuje dopady obou krádeží na chod galerie.